一天，米开朗基罗和Tamala外出野餐，却完全不知有只凶残变态的狗警官健太郎在尾随。健太郎是个很下作的警察，他家里用鸟笼子禁锢着一只名叫珀涅罗珀的小老鼠，一天到晚不是虐待她就是给她穿SM服装，墙上贴了无数给她拍的即时成像照片。健太郎在外头还带着一个同性恋男伴，整天在街上以殴打平民百姓为乐。健太郎看准了时机，凶猛的扑向Tamala和米开朗基罗。结果，米开朗基罗成功逃脱，却远远目睹了Tamala像是被健太郎吃掉了的景象。

TAMALA与TATLA

　　米开朗基罗回到城里，以为Tamala已死的他十分沮丧，由于猫氏企业的星际扩张计划已经入侵到Q星球，国家的动乱越发严重。一天，有一只全身腐烂的怪猫拜访他家，煞有介事的告诉他关于Tamala的秘密，原来这只可爱猫咪的背后，还有猫氏企业无止境扩张的背后，竟然隐藏着一个耸人听闻的惊天阴谋……

　　影评：

　　首先说明一下，这并不是一部Hello Kitty般的卡哇伊风的少女动画。这只大眼小猫，比我们想象中的更深不可测。

　　上述的内容简介，只是集中整理出一条主线，实质上该片的情节是典型的意识流，平叙、倒叙、反复、插叙兼而有之，并非看一两次就能完全搞清楚来龙去脉的。用哪些词来概括《太空朋克猫》比较合适？灰冷、压抑、古怪、晦涩、复杂、诡秘、悬疑、无厘头……不一而足。自从艰深难懂的《新世纪福音战士》取得空前成功以来，近年来动画界流行起一些故弄玄虚、连作者也未必能解释透彻的题材，不过，再深奥的作品也不过是人写成的，而非天书，只要每个读者动动脑筋，还是能理出些个人见解吧？在我看来，《太空朋克猫》所表现的最突出的主题就是：垄断与倾销，入侵与反抗。可惜这种反抗到了影片结束时，仍是以失败告终(Q星球最后被猫氏企业成功接管市场)。而主角Tamala，本身就已经成为猫氏企业——古代密涅瓦教的衍生物——的形象代言，Tamala的形象是不灭的，虽然她自始至终一心要飞往猎户星座，希望脱离这个妄图称霸宇宙的邪恶势力，但可想而知，她必将受到“人类母亲”和猫氏企业更大的阻力。

　　回到影片的画面风格，确实是很独特。影片的基本色调就是黑白灰，让人不禁联想起早在上世纪60年代的老动画，泛起丝丝回忆。线条简单、单层着色、祯数不多，动作生硬，确实是那个年代动画的最大特点，但是该片绝对没有那个年代画面常见的雪花、噪点和杂纹，因为它是以CG绘制和上色的。虽然通篇以黑白灰为基调，但其中有几个场面突然换成彩色，如高烧的鲜红色大火、美术馆里的壁画、Tamala在彩色的房间里养伤等，让人眼前一亮，而且过目难忘。除了2D画面，影片的3D动画也做得十分出彩：整个目黑城是由3DCG搭建的钢铁都市，而巨型机械猫人(达特拉女神，是Tamala的机械原型)的构造和质感也相当到位。不过，本片的3D技术精湛，但不滥用，它的2D和3D还是比较泾渭分明，除了达特拉和Tamala交互的几个奇幻式的镜头，尽量避免两种截然不同的风格并存于同一画面造成的不协调感，这一点，的确值得国内某些动辄把2D人物置于3D背景中的动画制作人参考。

目黑城一隅