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被忽视又至关重要的 中国动画要想强大起来，必须先集中中国动画精英的力量。经过这么多年对中国动画的观察和总结，我发现中国动画人才的力量极其分散，也并非是许多动画公司全无优点，而是优点不集中。例如曾经在前两篇报告中所讲过的广州统一数码，我十分敬重这家公司的老板，能把员工的情绪调动，当他们一家人一般。一个团结的团体在团结使力，即便在公司经济情况紧张两个月发不到工资的情况下，员工们也能够同心同德坚持将一部动画做到底，并且在不断地培养和提高能力，这样的公司老板有凝聚力，假如说有正确的路线走，事业势必壮大。但是该公司毕竟有一个不可忽视的缺点，就是动画作品的市场针对性不强。我在《中国动画制作终极报告》中讲过，目前中国动画作品，需要尽量轻古代，重现代。其实还总结出的一些中国商业动画市场规律是、重娱乐、轻教育、重商业、轻文艺、重青年、轻少年等。我极不希望这样一家在中国最有希望崛起的动画公司因为同市场不接轨而在夹缝中求生存，要走，自然是走光明大道。 这几篇报告中也算少少地比较过了中日动画的差异，日本动画在制作之前的内容甚至已经是被大多数人知道的，因为日本动画源于受欢迎的漫画，而中国则不是，中国动画是靠剧本做出来的，中国的动画剧本相当保密，制作者费了相当大的心思要给观众们一个惊喜，等播出后往往收到一个“惊变”地效果。不知道为何自己做的动画没有收视率？为什么没有人看。答案很明显，缺乏和观众直接或间接地交流，抱着自以为是的态度去做动画，没有做出成功动画的可能性。更何况，动画剧本如此保密，难到是什么动画编剧高手创作出来的作品么？据本编剧多年以来的观察，真正重视动画核心地位一剧之本的动画公司几乎是没有的。这就是中国缺乏创作型人才的主要原因。刘备为了请诸葛亮走出茅庐，不惜纡尊降贵三次走访，这是对人才的尊重。看看我们中国的动画公司如何对待编剧，就知道中国动画的前途有多令人担忧了。都说政府把好的题材和剧本给卡住了，送交审查的剧本和题材就真的是好的吗？没有的事情。具体原因请诸君仔细推敲一下吧。 本人曾给几家动画公司试写过作品，发现他们大部分对于动画剧本和编剧的认识有待提高。话说商鞅在变法时在北城门放了一根木头，张贴告示说把此木头从北城门扛到南城门的，就给五十两黄金。很多人怀疑这事情，认为不可能捡到这么大个便宜，木头看来普通人也扛得动，哪有这等好事？不过该说不说，还真有个人前去试了，待到那人将木头扛到了南城门时，商鞅立刻就赏了那人五十两黄金，于是变法实行得十分彻底。秦国之所以强大起来，说实在话这五十两黄金起了莫大的作用。至于真正的起了什么作用，我只希望能看到这篇东西的动画老板们好好想想，假如认为本人在说笑，大可以省略过去。说实在的，这个小故事并没有什么太大意思，也只是把前面所说“舍得”的概念放大了一点。想要在中国找到真正可行的、有希望的动画剧本的老板们，这“五十两金”您得先“舍得”。 许多动画公司因为征集剧本稿落下很不好的名声，因为许多编剧白白写了很多梗概和分集梗概甚至一两集实体剧本，等了两个月左右的时间，最后实在忍不住要问问自己剧本情况的时候，该动画公司才草草回复说没有用您的大作，最后用了谁的作品呢？其实谁的也没有用，因为征不到好剧本，真正有能力写好剧本的作者，不会为这种公司写剧本，另外，受到严重心理挫伤的那位“白写先生”，自然不会让自己的作品白写了，若有同行问起那家公司情况，该作者必会加上“骗人的”三个字，虽然这算不得骗，但是等同于骗。 在我为某电视台的一个短剧剧组写短剧本时，该负责人明确地说明剧本稿一稿一结，通过之后一个星期内付款到帐，这种付款方式很灵活，在我得到第一笔稿费时，也起到一个免费的宣传作用，碰到影视编剧的同行都会打免费广告推荐他们写这种剧本，这也可以说是“五十两金”的作用。我认为，动画剧本的征稿活动不仅要宣传力度大，而且必须把稿费支付问题调整好。而且试写这种手段可以取消了，试来试去谁的也没用不说，中国许多动画公司的信誉度已经降到一个至低点了。如果需要好的动画剧本，有很多可以达到动画公司和动画编剧双方之间的心理平衡的剧本征集方法，不能再用这种双方无益单方受损的做法了。 舍得的进一步思想 前面讲过了舍得的思想，这里综合一些问题讲舍得的进一步思想，即是舍小保大，舍小抓大。任何动画都不可能抓住所有观众的心，能抓住大部分观众的心，那就是好动画了。目标要放大放远，即使不能够完全实现，基本上也能够完成十之八九，心有多大，舞台就有多大，人有多大胆，就有多大产。以上这些话是说，在我们制做一部动画片时，市场定位要宽广一些，目前中国电影行情不景气，此时制作动画电影，基本上是一个错误的决定。动画电影和电影基本是没有竟争能力的，在中国就更没有多少人愿意花钱去电影院看动画了。除非在制作动画电影时市场定位国际而非国内，例如环球数码的《魔比斯环》。 中国观众品味之高几乎是超乎想象的。许多日本动画本来表达的主题和内容并不十分深刻，然而部分青年观众的评论则使该动画深刻化，相反中国动画中制作者故意想让观众知道的一些东西，观众反倒是没空注意它。这个道理很简单，刻意想要观众学习的东西，一般也是观众没有兴趣，不认同的内容。 日本动画之所以包罗万有，是为了适应不同层次不同年龄观众的要求，这样能最大限度的抓住大部分全年龄观众的眼球。你可能不喜欢《火影忍者》这种动画那有可能喜欢《纯情房东俏房客》或是《福星小子》这类动画，要求画面炫丽的还可以看到《圣童降临》、喜欢内容深刻复杂的可以看《攻壳机动队》和《铃音》、喜欢活泼轻松的少女风格，则可以看《乱马1/2》和《他和她的故事》。总之，面对不同的喜好的观众就有不同内容不同风格的动画出台，而且不断地推陈出新，不断与时俱进。在中国各方面条件落后许多的条件下，当务之急则是需要制造适合动画的主要群体（青少年）观看的主流动画。在没有任何突破的情况下进行全面发展必然是全面平庸毫无进展的结果。例如福娃之类形象和立意都不符合观众需要的动画是没有市场的。 商业的基础是什么？是消费者。所以商业动画的消费基础是观众，一切开始皆要从这里考虑。谋事的开始是全局，不谋全局者不足以谋一点。这篇文章我之所以不提什么题材是观众爱看的，什么是不爱看的，是因为这不是一个绝对的概念，再垃圾的动画也有人看，只不过是看的人多和人少的差别，假如说一部动画在开始制作之前就没有被观众支持，那其实就没有必要制作下去了。就如同《小兵张嘎》的制作者孙大仙一样，非要证明革命艺术动画也是能赚钱，如果公映之后连成本的二分之一都收不会您怎么办？在中国，像这样固执的人不在少数，之前看到重庆有一位同志自己花钱拼命拉投资做一部叫《洛克斗士》的动画，据说拉到六十万，全部做完要二百万，我估计这动画得做到下辈子。本人大约看了一下图片，跟中国八十年代动画水准相比较勉强持平，内容从画面上看就可以看得出比较传统，值得一提的是，这部动画片的制作人和《小孙张嘎》的制作人同是“为了发展中国动画”这样的伟大理想来做动画滴，不过他们也忽视了做动画最基础的支持，就是来自观众的支持。 是的，重复我刚刚说的话，动画就算是做得再垃圾，也会有人看，不过是一个人多人少的问题。现如今大部分的中国动画，都是动画公司的老板们为了“自己的理想“而做的动画，待他们的理想完成了，到现在为止的事实证明结果都是事与愿违的。他们的动画不但没有被赞扬，还被贬为垃圾动画，是他们不够努力吗？也不是，是因为没有从大局着想，所以叫不谋全局者不足以谋一事。他们舍不得自己心中认为的最理想的动画，舍不得放弃这种个人理想主义，所以得不到那个好的结果，舍不得，舍不得，不舍则不得。希望现在仍在做动画的老板们在走过荆棘泥泞之后能够番然醒悟，这样才能在中国动画行业里闯出一番新天地来。 结 言 至此，三篇报告结成是一个整体，有关中国动画的论述应该告一段落，我最后一篇报告本来的目的是，想寻找一名有眼光并且敢于利用我这些手段发展中国动画的民营动画公司老板，大发展必然要彻底地改变一些体制和许多对中国动画现有状况的认识。中国动画的发展需要有带头作用的民营公司率先发展起来，这样才能带动整个动画行业的发展。目标是确定的，手段可以不段变更。但是无论如何，要先做到以人为本，这是最重要的一点。 自从我发表一些论述之后，经常有一些伙计抱着跟本人交流的态度来发表自己的见解，如果是普通的意见相左也罢，但有一些似乎认为我这人写的东西太“拽”，认为我太嚣张，好像在道理上把我驳倒就能证明自己的观点是正确的。这种人我宁可承认他们是对的，也不想再多打交道了。我觉得对错是非是没有一个衡量标准的，因为光讲道理是没有意思的，不如多去实践一下，体会得更深刻一些。我这篇报告即是一个对中国动画的评论，也是一封另类的自荐信，如果有哪位敢于冒险的老板相中我这匹怪马，请别拨110，联系方式留在下面。 当然，同是喜爱动画的朋友，如果能从这篇东西中获得些什么，那本人也没白说这些东西，三篇报告在不同的时间完成，内容也在不断进化变更，目的是希望更具有时效性，也是本人围绕单一目标灵活做事的原则，有问题希望同仁们能够互相研究探讨，也祝动画同仁们能够找到适合自己发展的一栖之地。 联系方式
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中国动画发展终极报告
来源：漫友网 作者：火娃 发布时间：2006-06-16
本篇编辑：sherry
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