“急功近利”在2006年动漫界表现得尤为明显：各地疯狂扩建动漫基地，举办动漫展，以及其中动漫从业人员的浮躁心态
　　★ 本刊记者/孙冉

      每年1月末，都有近25万人，从30多个国家来到法国一个只有3万人口的小镇安古兰，参加全球最大的漫画展。其中有大约1000名漫画家，6500名专业人士。中国的漫画作者从去年开始加入了这一行列。

      当青年漫画作者郭竞雄获法国漫展大奖，并签下高达百万的出版合约时，很多苦苦支撑多年的国内漫画作者似乎看到了这个行业的光明未来。

      今年的安古兰漫展，中国人的面孔明显增多了。在此前，法国小潘出版社已经陆续把近40位中国漫画家的作品引进到法国。不过他们并未受到预想中的特别礼遇。

      在这个世界最大的漫画交易平台，中国漫画作者零星地签售作品，而最后能与国外出版社签下合约的却寥寥无几。

      以安古兰漫展为跳板走出去的发展热潮，遭遇了现实的冷淡。

       动漫作者的机会来了？

      “法国人对中国的漫画作品并不是太在意,毕竟每年都会有很多亚洲的作品被引进，而多是昙花一现，没有可以被人记住的标志性作品。主要原因是作品缺乏内涵。”郭竞雄告诉记者。

       2006年，关于动漫的一系列政策前后出台，让中国动漫工作者度过了喧嚣且充满希望的一年。而海外的冷遇再次让急速发热的头脑冷静下来，原创能力薄弱的硬伤，仍然没有改变。 

      郭竞雄的2006年主要在做两件事：完成法国太阳出版社的漫画合约，转向动画和影视领域做人物造型。他基本不再接多年来赖以生存的插画工作，也越来越不考虑市场的问题，因为，多年来盗版与出版社总是拖欠稿费让他对市场已经极度失望。

      在国内与一些名导演合作做些高端的造型设计工作，这种在国外已经发展成熟的类似概念设计师的工作，正是郭竞雄日后要在国内发展的方向。他很重视这样的好机会，“造型设计比画漫画轻松很多，回报也高出好几倍。” 

      2007年，他又与法国出版社签了几个合同；另外，他还摩拳擦掌想去美国国际漫画节碰碰运气。

      比起郭主动放弃国内市场，已在动漫界出道10多年的姚非拉，在2006年却是在大力开拓国内市场。

      去年年初，他成立多年的工作室升级成为公司，这对他意义非凡：“之前大家都是散兵游勇，现在实力和规模都有所提高，创作和生产也开始按正规的环节来走”。他将公司的发展路线定为：打造明星漫画家，提出漫画新概念。

      2006年姚非拉的公司与漫友文化联手，将获得第二届金龙故事漫画金奖的猪乐桃，以“美女漫画家”的宣传语打造为漫画明星。如今猪乐桃的曝光率已经接近娱乐明星，而她的作品《玛塔》已经发行。

      姚非拉还频繁地与各级政府部门、行业协会接触，一个月都有好几次。他乐于参与这样的活动，因为感觉许多行业不规范的问题就是源自过去与决策层沟通不畅。他想为同行们尝试一条发展之路来。

      国内漫画出版市场一直被漫画作者抱怨，对此，漫友文化研究所所长的马桂林认为主要原因还是出版平台太少，出版机构介入不多。2006年漫画出版的突破集中体现在：出版品种和发行量开始上涨。