在美国，他们的名字可能很少被提起，但每当裴勇俊（《外出》）、李秉宪（《甜蜜人生》）、孙艺珍（《脑海里的橡皮擦》）或是担任柏林电影节评委的李英爱（《亲切的金子》），为了宣传他们最新的电影或电视剧出现在亚洲其他国家的时候，都受到当地影迷的狂热追捧。

　　电影明星的走红推动了韩国电影的海外票房。在2002年，韩国出口日本的电影总收入为660万美元，到了2005年，这一数字因为韩国男影星在日本大受欢迎而剧增至6030万美元。

　　韩国电影也向亚洲其他国家出口，比如中国。虽然目前在中国市场的收入不多，但发展潜力却不可小视，现在韩国在积极迎合影迷的需要。

　　“如果我们把在国外不断放映、传播影响力并形成一种新兴文化现象的韩国影视称之为‘韩流’的话，那么这股潮流才只是刚刚开始而已，” 拥有韩国最好的演艺企划公司SIDUSHQ的iHQ公司的首席执行官Jung Hoon－tack说，“不过制片商们也并非坐等好事发生，他们为取得成功做了大量的研究工作。”

　　一些业内人士担忧韩国电影目前市场销售力只是暂时的，就像之前在韩国倍受推崇的香港电影现在已经基本淡出了大多数韩国观众的记忆。

　　在一些国家还出现了来自大众和政策上的激烈反对。在日本就出现了一本名为《抵制韩流》的漫画书，现在的销量已经达到了30万册。

　　然而让众多政策制定人们如此费心的事实，也恰恰说明了韩国目前的影响力已到了非常的程度。

　　在日本票房收入达到2370万美元的电影《外出》的制片人姜奉来（Kang Bong-rae）的态度非常乐观，“《外出》和《脑海里的橡皮擦》在日本的成功表明，韩国电影发展的基础正在不断扩展，”姜奉来说，“日本观众对韩国电影的风格和叙述方式正在变得越来越熟悉。”

　　在2006年，一批当红影星主演的大制作韩国电影相继在日本上映，其中包括《野兽》、《台风》和《中天》。

　　同时，在明星带动下骤然升高的经济实力和影响力让韩国电影业内的权力格局发生了变化。

　　其中围绕不断强大的演艺公司的争论特别激烈，相比美国的经纪公司，这些公司与明星签订长期的专属合同，并监督他们演艺事业的各个方面。

　　“韩国的演艺经理人比经纪人的提成确实要高很多，不过他们的确想尽了一切办法、花了巨大的代价来培养这些明星们。事情就是这样，有所得就要有所失。”

　　由于电影产业中这部分还没有得到韩国政府的规范管理，很多演艺公司已经将业务扩大到了其他领域，比如影视制作方面。

　　结果当2005年6月韩国电影制片协会（Korean Motion Picture Producers’ Assn）招开记者招待会，公然抨击一线红星的片酬和一些演艺公司的做法，这些公司要求参与影视制作以及一定的收入分成作为提供大牌演员的条件。

　　这个问题引起了众多媒体的关注，最终一个代表演艺公司的协会与制片人的机构达成了休战协定，同意不再提合拍的要求。
　　不过同时，制片人本身从明星身上也得到了不少好处。

　　“制片人能做到让一线明星签约他们和日本合作的营销协议，然后再将电影转到国际性的营销公司进行海外市场的拓展，还是很难的。”一位销售代理说，“其中最大的问题就处在销售这个环节，日方就占去了我们70％－80％的利润。”