我出生在南加利福尼亚。在童年的时候我就喜欢画画。在我还只有10岁的时候我的父亲就会了教我1, 2 和3 点透视。 马上我就拿起了画笔画的到处是的，因为我知道自己想要画什么。我就读于加州大学洛杉矶分校，2001年以艺术学学位毕业。


 

我第一次接触无光泽绘画在星球大战的书里,我爱上Michael Pangrazio's 的工作,以及Chris Evans和Frank Ordaz。我成了一位无光泽画家，并且当我发现它是全部数字式的时候，我很快感到了失望。

成为一个传统的艺人,整体计算机是个新鲜事物。我得到了在ILM 实习的机会，并且在我到那儿之前我几乎没有接触过Photoshop。那个夏天比我在4年大学里学的东西还要多。之后,在我认识到标准之前，我在工作上毫无困难。我开始寄送它，并且10次有9次没没有回音。插画艺术家Syd Dutton是第一个给我机会的人，并且我也非常的感谢他。随后，我就简要的限制在一个小工作室里。


    

我拥有自己的代表，并且在我最需要帮助的时候，那真正地帮助我不少。我很快就到布拉格工作，作为一位在雷的声音方面的概念艺术家。我回来并在节奏和颜色工作，作为一位无光泽的画家。那时我的股份单和简历都将被改进，并且我有了一次机会为《国王回来》做事情。这是很艰难的出售，因为我不能展示我完成的任何最近的工作。他们利用了机会，然后我也离开了新西兰。
    

它变化很多。《国王回来》里有两个令人惊讶的艺术指导Alan Lee 和 Jeremy Bennett 。他们也会绘制一些东西，并且在我们绘制的时候，我们会非常亲密。大家都有一个非常清楚的想法：什么样的材料是应该看到的。我可以在很少的绘画里更多自由的表达。那些当中之一是Rivendell 的绘画几乎不能被看到，仅仅只是一些乐趣而已。Alan说过要使它更加美丽。


有一个项目象Daredevil（再生侠）, 当我在绿屏板材前与2位演员合作时，被给了一份概略的摘要如：他们是在屋顶上面并且城市在他们的后面。假如是这样，我会在我的位置。Doug Juhn,  VFX的艺术指导,对我有极大的信心，并且很乐意用那种方式工作。

我认为我最喜爱的是直接收到客户简单地来信就是：“这看起来很酷!”


    

我喜欢绘制双个解决方案,因此我大多的绘画只有4k。我发现这给了我一些空间去那里乱写和乱绘。然后当图象调节尺寸时，一切都会好起来的。
    

不, 整个图象都是数字式的。我简要的在纸上速写出为基本的构成或一个具体元素的想法,但最后的图象都是数字式的。
 

   

偶尔，在《国王归来》里有很多的缩样，譬Minas Tirith 或者 the Black Gates,他们担任着所有颜色校正工作。在Rivendell 材料方面，我有更多的自由，因为缩样被收入绘画。为一个戏剧性的效果打照明设备和转变颜色是很有趣的。