Fabrizio认为如何定位安排设计师、企业家、生产制造工程师以及管理人员的配合，以及重新展开双方的合作关系至关重要。希望中意两国合作伙伴以平等发展按合作有利的方式共同设想和计划新的生产制造流程，Fabrizio曾经有机会观察中国现代建筑和家具成品，在观察当中他相信中国装修设计有几种导向。

    在欧洲与美国的设计历史发展过程当中，曾经有一批西方的旅游者在亚洲勘察亚洲的建筑，之后对西方的设计产生了卓越的贡献。19世纪末有很多欧洲的建筑师到中国来，以及到日本，他们回程后受到中国的深深影响和震撼，这其中有很多建筑者以中国和亚风的融合来改变欧洲的建筑风格。这种风格改变的倾向曾经是如此广泛和普及，甚至强烈影响到20世纪初期欧洲设计师的构思。产生出苏格兰的麦金托什，美国的弗兰克，还有奥地利的霍夫曼，还有中国家具界知道的库勒穆勒大师。接受现代的风格材料表现色彩

    在1982年发生的欧洲设计风格转变中，新艺术风格多样意识发展到30年前，直到巴黎的沙龙当中公开介绍，也就是所谓的装饰派艺术。直到二次世界大战，装饰派艺术的风格由欧洲被带到了全世界，尤其是欧洲人运用这种设计风格来建造与装璜坐落在亚洲的建筑物，因为在装饰派的风格当中就包容了中国和亚洲的设计风格，所以在上海和其他城市也很容易被接受，很快成为了中国的特有风格。

    在今天，虽然中国经过政治和经济的不断发展和变迁，但通常建筑师与设计专家还应遵循这样几种导向来实现和完成他们的设计。

    第一点就是要遗忘过去，这是指中国的设计师们在展望现今国际世界，感受新潮流、新冲击，接受现代的风格材料表现色彩，与传统的中国方式是不同的。中国迈向难以预测未来的世界时候，应该与全球竞争的国家进行交流和对话。

    第二点，要吸取过往的经验，中国设计师在1920年到1940年中国呈现的阿布代课风格，一方面入侵的外来文化与中国文化相抗，欲求中国文化完整，对中国来说是一段英雄式的时刻，也是经过帝王统治迈向现代化对未来走向发生疑惑的时刻，与中国在当今时代扮演精力充沛的角色相似。

    当今的设计师们在建筑与装饰方面或多或少还是依据阿布代课的设计风格进行设计，最后依据中国方式表达，以个人的设计水平、建造风格来鉴定。不同方式是中国企业依照欧洲传统风格建造家具，比如法国、意大利，在建筑方面模仿上海、天津、北京旧的建筑风格，这些传统理念风格是独具特色的。品质要根据现有的程度来确定。

    第三点，追念古往，不要忘记过去，中国设计师研究古老的文化的时候，要探索接近古老文化和东方色彩的特点。

    在探索的过程当中，很多设计师是采取复制明朝或者唐朝的方式，很遗憾这种复制是以怀古和好奇的形态表现。其实，可以在这些怀古的风格当中抽取精髓，在表现古老的风格同时，把历史感也很好地融合在其中，而不只是单纯的复制。

    这条路肯定很艰难，需要具备相当的耐力和敏感力，多数中国人在这方面是有追求的。这些家具的品质来源于家装设计师的品位和内涵，目标在于制造和生产保留中国风以及具有现代风的家具成品。中国的设计和生产品质参差不齐

    Fabrizio对中国的设计、装修、生产，可能了解得并不完全，但也不肤浅。因为根据他的观察，中国目前生产制度品质是参差不齐的，这取决于工厂位于哪个省份，但是不管生产大小和管理如何，只要在管理、设计、沟通方面着手，都可以采取有力的方式和特点进入国际家具市场。中国家具协会就是给会员提供新的市场和正确的引导。

    Fabrizio对记者谈到，意大利工业设计学院同中国家具协会合作的渊源。中国家具协会鼓励创新自主风格，除了引进新的科技和新的材料，也希望生产流程有所创新和改革。意大利工业设计学院希望与中国家具协会共同深入研究，带领中国设计方向的3种导向，并希望同中国设计师和企业通力合作，组织有兴趣的建筑和装修设计师来共同研讨。

    意大利人以发展了独特的意大利风格而闻名于世，中国人与意大利人能够找到保持两国文化价值同时具有现代风格来制作，结合中国意大利设计师和企业家，以及专业沟通能手来设计新的生产流程。工业设计学院希望为中国方面提供专业的各方面培训和沟通。